près de vingt ans La Revanche des Sith Cela a mis fin à la trilogie préquelle de Star Wars, mais le film qui a propulsé la franchise dans le XXIe siècle est toujours un sujet de débat fréquent. À chaque nouvel épisode de la trilogie des suites, les préquelles sont traînées pour être revisitées, leurs défauts disséqués avec une extrême rigueur. Bien qu’il y ait beaucoup à critiquer dans les préquelles, davantage de critiques reposent sur une mauvaise lecture de la trilogie originale, qui, bien qu’amusante, n’est guère un chef-d’œuvre cinématographique. Dans l’ensemble, la préquelle capture une partie des plaisanteries animées et de la magie spatiale passionnante qui ont rendu la trilogie originale si divertissante. Cependant, il existe une exception notable : Revenge of the Sith.
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Malgré des décennies de production par diverses équipes créatives, les neuf films Star Wars qui composent la saga Skywalker partagent certaines caractéristiques de base. Indépendamment de l’intrigue ou de la production, les films Star Wars présenteront des combats au sabre laser, des politiques intragalactiques et des mondes extraterrestres imaginatifs, le tout généreusement entrecoupé de dialogues ludiques et de réflexions sur l’héroïsme. Les meilleurs films de Star Wars tissent ces éléments ensemble sans trop compter sur aucun d’eux. Un nouvel espoir, par exemple, est la quintessence du film Star Wars en ce sens qu’il ne devient jamais trop sérieux et ne s’attarde pas trop longtemps sur un point particulier de l’intrigue. D’un autre côté, La Menace fantôme n’a jamais été pris au sérieux car ce n’était pas un film très sérieux. Cela surbalance les esprits légers et tourne à la stupidité pure et simple.
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Pendant ce temps, Revenge of the Sith va trop loin dans l’autre sens, marchant péniblement dans la lignée tant attendue d’Anakin, avec un jeune homme se plaignant de réticence à terminer ses corvées avant de sortir avec des amis. L’intrigue d’Anakin est moins une préfiguration qu’un déroulement direct, mais le public est toujours ravi de voir sa peur se transformer en colère, ce qui finit par entraîner de la douleur. L’histoire d’origine de Dark Vador est du fourrage pour la tragédie grecque, mais la tragédie grecque a survécu dans la conscience culturelle parce que le voyage vers sa chute inévitable est intrinsèquement convaincant. Cependant, les auteurs de Revenge of the Sith semblent être en désaccord. Ils ont choisi de bloquer le complot de vengeance d’Anakin dans la seconde moitié du film, comprimant la chute d’Anakin en creusant les méninges de la logique narrative.
Que les scénaristes aient voulu séparer complètement le personnage de Dark Vador de celui d’Anakin, ou simplement passer plus de temps à montrer Anakin et Obi-Wan en tant que flics secondaires dans l’espace antique, ce choix était mauvais. Séparer le mal de Dark Vador de la bonté d’Anakin a miné le caractère poignant de la rédemption éventuelle de Dark Vador, une fin si satisfaisante qu’elle a justifié l’existence de la préquelle en premier lieu. Consacrer plus de temps à l’écran à la fraternité entre Anakin et Obi-Wan a moins d’impact sur l’histoire de la saga Skywalker ; ce n’est tout simplement pas nécessaire ici. Leur relation était déjà bien établie dans L’Attaque des clones, et les événements de The Clone Wars sont devenus classiques (jusqu’à The Clone Wars) pour ceux qui se soucient suffisamment d’explorer l’univers élargi de Star Wars en l’intégrant davantage dans l’univers cinématographique de Star Wars. ).
Ce que le public voit dans Revenge of the Sith est un jeune fanatique vulnérable qui devient la proie de l’asservissement d’un faux prophète. Cela s’est produit à un moment unique qui mêle l’engagement d’Anakin envers les mensonges de l’empereur à son désir de sauver Padmé – pas subtil, mais explicite. Ce moment semble avoir davantage inspiré une refonte complète de toute la personnalité d’Anakin. Les contradictions constantes des apprentis Jedi ont été immédiatement remplacées par l’obéissance incontestée des apprentis Sith. Ne se souciant pas d’avoir obtenu des informations contradictoires de l’Empereur, Anakin s’est dépêché d’exécuter – littéralement.
Le montage d’exécution plus large qui suit est un mélange d’horreur et de retenue, car peu de morts réelles apparaissent à la caméra. Cependant, les allusions horribles suffisent à exprimer la dépravation totale d’Anakin dans le tristement célèbre massacre de jeunes enfants (ils semblent être élus les plus mignons). Anakin a peut-être cru qu’il faisait ce qu’il devait faire pour sauver la vie de Padme, mais ses calculs dans cette scène feraient même rougir “The Tram Problem”.
Il ne fait aucun doute que ces points de l’intrigue sont une déception en soi. Cependant, une bonne écriture les rend au moins meilleurs et plus convaincants. La confrontation finale entre Anakin et Obi-Wan devrait faire monter les larmes aux yeux du public, car l’éviction d’Anakin a été la défaite d’Obi-Wan, et il a dû supporter ce chagrin lui-même. Au lieu de cela, sa déception est livrée avec un dialogue absurde limite qui sape la tristesse de la scène.
Les mêmes problèmes ont affecté la mort tragique de Padmé, non pas lors de l’accouchement ou (peut-être de manière plus réaliste) aux mains de son propre mari meurtrier, mais parce qu’elle n’avait aucune volonté de vivre. Cette décision de l’auteur est particulièrement déconcertante, car si sa détresse face à la situation a entraîné des complications mortelles à l’accouchement (ou s’il l’a tuée sur le coup, même accidentellement), sa mort était également la faute d’Anakin. Pour l’instant, il n’y a aucune excuse pour la faible conclusion de l’histoire de Padmé.
Revenge of the Sith est la pire préquelle. Ce n’est pas pire que d’autres mauvais prequels en termes d’écriture et de production, mais il a un défaut irréparable : il se prend trop au sérieux. Les autres préquelles font écho à l’original, avec des jeux d’espace légers avec des personnages originaux et des jeux de mots accrocheurs. La Revanche des Sith Un ton plus sombre a été donné, et il ne s’est finalement pas concrétisé. Si les scénaristes avaient simplement embrassé la tragédie de l’histoire d’Anakin, ils auraient peut-être réussi à raconter une histoire fascinante (Rogue One). Au lieu de cela, ils l’ont bricolé avec d’autres tropes de Star Wars, apparemment au hasard, pour créer un monstre des mouvements loufoques et des mots vides de Frankenstein. Sans la profondeur et le poids de la complexité humaine, il ne peut qu’errer sans but vers sa conclusion inévitable, décevant tout le monde.
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