Peu d’autres franchises, voire aucune, atteignent une pertinence culturelle à long terme, guerres des étoiles Je l’ai beaucoup apprécié. Cela fait près d’un demi-siècle que “A New Hope” est sorti, mais l’image de la trilogie originale n’a fait que s’accroître, et deux autres trilogies et une série d’œuvres dérivées en ont été dérivées. Bien que The Rise of Skywalker ait terminé l’histoire originale, The Skywalker Saga, il y a près de trois ans, la série ne montre aucun signe de ralentissement. Même maintenant, une multitude de nouveaux films et émissions élargiront l’univers au cours des prochaines années.
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À Hollywood, 45 ans, c’est une période exceptionnellement longue – assez pour que les enfants qui ont grandi avec la trilogie originale grandissent et deviennent réalisateurs, produisant du contenu qui démontrerait l’impact de Star Wars sur leur propre paternité. Le Réveil de la Force et Les Derniers Jedi sont essentiellement des fanfictions. Malgré leur vision très différente de la mythologie de Star Wars, les deux partagent des caractéristiques indéniables de films réalisés par des fans.
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“Ça va commencer à bien faire les choses.” La première ligne de “The Force Awakens” a été interprétée par les fans comme ayant un double sens et a été considérée comme une sorte de cri de ralliement pour la trilogie de la suite. La trilogie préquelle a été créée il y a 15 ans et était extrêmement populaire, mais son écriture était terne et il y avait une grande déconnexion avec la trilogie originale. Les fans ont choisi des lignes dans The Force Awakens pour s’assurer que JJ Abrams ne laisse pas la magie technique entraver la bonne narration. Les fibrilles et l’incroyablement agile Yoda appartiennent au passé. Le monde de la trilogie préquelle sera le même dont les fans sont tombés amoureux en 1977, comme le montre le plan d’ouverture de la bande-annonce, où Rey descend dans le ventre du célèbre destroyer stellaire impérial. En forgeant un nouvel avenir pour Star Wars, Abrams a démontré son engagement à se souvenir et à honorer le passé de la franchise.
Le Réveil de la Force a été accusé d’avoir copié l’intrigue de Un nouvel espoir, et cette description est appropriée. D’une planète lointaine et désolée, un héros émerge et rejoint le combat contre un empire maléfique tout en se découvrant lui-même et le pouvoir de la Force. Avec l’aide de compagnons égoïstes, le héros doit combattre une représentation du côté obscur tandis que la Résistance tente de faire exploser une autre étoile de la mort (dans ce cas, une base Starkiller légèrement agrandie). Les héros originaux reviennent également – Han, Leia et Chewie, ainsi que R2-D2 et C-3PO – et le Millennium Falcon, peut-être le morceau de ferraille le plus emblématique de l’univers Star Wars. Et, comme toujours, la lutte entre la lumière et l’obscurité occupe le devant de la scène : le voyage de Rey dans la Force l’oppose directement à Kylo Ren, qui a résisté à la rédemption presque depuis le début.
La formule n’est cependant pas démodée, car Abrams excelle à équilibrer l’attrait de la nostalgie avec des éléments de nouveauté. Par exemple, le Millennium Falcon réapparaîtrait en une fraction de seconde, parfaitement calibré pour le même humour et la même excitation. Avoir des stormtroopers comme protagonistes transforme un mème archétypal de longue date en un récit convaincant. Même l’ordinateur cible du X-Wing n’est que légèrement plus avancé que l’ordinateur utilisé par Luke Skywalker pour faire exploser l’étoile de la mort. Ce n’est pas tant un œuf de Pâques qu’un aveu que 45 ans de progrès technologique à Hollywood ne devraient pas être utilisés pour perturber 20 ans de progrès technologique dans des galaxies lointaines. The Force Awakens reconnaît que Star Wars est un sous-genre en soi. Comme d’habitude, Abrams a réalisé un tout nouveau film Star Wars entièrement reconnaissable.
“Laissez le passé mourir. Tuez-le si nécessaire.” La ligne “The Last Jedi” de Kylo Ren expose de profondes divisions parmi les fans de “Star Wars”, les membres louent la déclaration comme la voie à suivre pour la série, ou la réprimandent comme un blasphème contre l’histoire et la tradition de la série. Comme The Force Awakens, The Last Jedi reconnaît les conventions du film Star Wars, mais Rian Johnson les utilise très différemment d’Abrams. Dans une galaxie où les héros prédominent généralement – souvent grâce à des tactiques farfelues ou à une planification élaborée – les attentes du public peuvent être plus difficiles à déconstruire. En tant que telle, l’approche de Johnson est presque carrément douloureuse. Il conduit le public sur de nombreux chemins familiers, pour perturber le plan lorsque le personnage est sur le point de triompher. Cependant, ce que de nombreux téléspectateurs interprètent comme irrespectueux montre en fait un fort engagement envers la mythologie de Star Wars. C’est une reconnaissance réaliste que si Star Wars continue d’être pertinent, il doit évoluer.
Rian Johnson a prouvé qu’il était un maître du collage, et The Last Jedi ne fait pas exception. Il a pris les conventions des films Star Wars et les a bouleversées. Du voyage de Rey pour trouver son pouvoir (et son identité), aux quêtes secondaires étendues de Finn et Rose sur la Résistance, à la dernière leçon que Luke Skywalker a apprise – chaque aspect du récit commence par une intrigue traditionnelle de Star Wars. Prenez l’arc de Kylo Ren, par exemple. Comme son prédécesseur Dark Vador, il a échoué dans sa mission initiale et a exigé la surveillance du chef suprême avant d’activer le billard pour sauver Rey. Cependant, au lieu de poursuivre la rédemption ultime comme Vader, il est revenu à des ambitions mesquines et égoïstes. Au lieu d’être élevé dans le complot prévisible ennemi contre amant, il est resté le même. C’est une trajectoire plus réaliste pour un personnage déjà établi comme capricieux et meurtrier, mais c’est aussi une subversion de la tradition Star Wars.
Pour ceux qui doutaient de l’engagement de Johnson envers la mythologie de Star Wars, le réalisateur s’est tourné vers les médias sociaux pour justifier ses nombreuses options dans l’univers élargi existant. Mais l’intention de construire la franchise plutôt que de la démolir est évidente dans le film lui-même. La révélation de Rey selon laquelle personne ne s’en soucie lui a donné le même statut que Luke Skywalker dans Un nouvel espoir : n’importe qui peut s’élever avec la Force, trouver sa force et devenir un héros. Un jeune garçon balayant les écuries pourrait être le suivant – ce que Johnson confirme explicitement en jouant le “jumeau” lorsque l’enfant imagine son balai se transformer en sabre laser. Combien de mondes indésirables dans cette galaxie d’il y a longtemps pourraient contenir de futurs chevaliers Jedi ? Combien de Jedi non découverts attendent juste que leurs histoires soient racontées ? Restreindre Star Wars à la famille Skywalker et à ses compatriotes est ce que Johnson essaie de supprimer des contraintes de l’univers Star Wars, ouvrant la voie à des histoires d’innombrables nouveaux héros que le public finira par aimer.
Si The Force Awakens et The Last Jedi sont des films faits par des fans, alors The Rise of Skywalker est fait par des fans – une base de fans fractionnelle et fractionnelle avec des désirs concurrents et des attentes de divisions. The Last Jedi a suscité une polémique sans précédent parmi les fans de Star Wars. Quand Abrams est revenu à The Rise of Skywalker, il a essayé de défaire une grande partie du travail de Johnson et de le remplacer par un complot plus nostalgique et prévisible.
Mais cette solution est contre-productive à deux égards. Premièrement, cela révèle que les critiques de The Last Jedi, bien que franches, ne sont pas universellement représentatives des aspirations des fans. Deuxièmement, cela crée un film désordonné et déchiqueté qui sacrifie la logique interne pour répondre à des attentes contrastées.Les réalisateurs qui cherchent à faire entrer la franchise dans une nouvelle ère doivent être prêts à prendre des risques ; les fans suivront guerres des étoilescomme ils le font depuis 1977.
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