L’univers cinématographique Marvel n’était pas la première série de films à offrir une révélation cachée aux téléspectateurs laissés pour compte après le générique de fin, mais ils ont popularisé l’idée. Aujourd’hui, il y a tellement de scènes de générique de fin que les cinémas mettent en place des panneaux pour les films auxquels les téléspectateurs doivent s’en tenir.
Mobius a subi un coup sévère. Une grande partie de son attention positive est ironique, et les critiques semblent trop sincères dans leur dégoût pour les débuts de super-héros de Jared Leto. Pour un projet raté, il est évident que Viva Marie se liera à l’empire médiatique le plus prospère de l’histoire moderne par tous les moyens nécessaires.
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Pour les non-initiés, l’univers Spider-Man de Sony, connu aujourd’hui sous le nom de SSU, a un mariage stratégique féroce avec le MCU. Venom: Il y a Carnage se termine par un moment légèrement déroutant où Eddie Brock se retrouve plongé dans ce qui semble être l’univers principal du MCU. C’est le premier moment où ces deux réalités se dévoilent en quelque sorte, mais ce ne sera pas le dernier. A l’instar de son exemple, Mobius termine avec une version un peu discordante du même concept. Après l’action, Vulture, joué par Michael Keaton, se retrouve soudainement en prison dans une réalité alternative. Comme Venom, sa réponse est un manque de surprise choquant et s’intègre confortablement dans SSU. Dans la deuxième scène du générique de fin qui suit, Adrian Toombs, vêtu d’un nouveau costume de condor inexpliqué, s’approche de Michael Morbius et rassemble une équipe pour The Living Vampire.
La scène post-crédit est loin d’être subtile. Vraisemblablement, SSU se dirige vers les films Sinister Six depuis près d’une décennie, et le recrutement de méchants Spider-Man dans le multivers remplirait facilement les rangs. Le but principal des scènes SSU modernes est de taquiner le public avec la possibilité que davantage de personnages MCU apparaissent. Les scènes de générique de fin peuvent être utilisées pour construire beaucoup de choses dans un film, mais elles sont rares de nos jours. La scène du générique de fin peut augmenter la tension, introduire une intrigue ou même simplement faire une blague, mais ce n’est pas ainsi que la technologie fonctionne aujourd’hui. Celui-ci était principalement destiné à imiter le moment où Iron Man a soudainement révélé Nick Fury et l’initiative Avengers, avec un succès limité. Morbius est peut-être le film qui prouve enfin que la technologie est plus qu’une simple publicité mal placée, car tout ce qu’elle fait est faux.
D’une part, la bande-annonce du film renonce presque complètement à chaque plan de la scène post-générique. Le visage de Michael Keaton est apposé sur chaque affiche, et les premières secondes de chaque publicité respirent le désespoir. Ce sont deux brèves scènes où Keaton n’apparaît pas dans le reste du film, et sa brève présentation ne fait rien pour Mobius. C’est comme un camée de célébrité lors d’un événement caritatif, mais sera théoriquement récompensé dans de futurs projets. Même cette toile de fond lâche pourrait devenir intenable, car le retour financier du film n’était pas aussi impressionnant que Sony l’avait espéré. Épingler les espoirs de tout le projet sur deux génériques de fin ruinerait le film et le décor. Le fait que les téléspectateurs aient déjà vu le contenu les rend inutiles, et le fait que le film ait besoin de ce niveau d’aide signifie que Sony n’a aucune confiance dans le projet.
Quels que soient les mérites des films de super-héros Marvel ou Sony, ils doivent être autonomes en tant que films. L’une des critiques les plus courantes du modèle de l’univers cinématographique est que le public a désormais besoin d’une compréhension fonctionnelle de trop de personnages et d’événements pour suivre chaque film. Morbius n’a pas reçu de telles critiques. Tout ce qui s’y passe est complètement autonome, jusqu’au générique de fin. En plus de devoir comprendre le prédécesseur de chaque film et la douzaine de films avec lesquels il se croise, le générique de fin de Mobius oblige le public à comprendre des films qui n’ont aucun rapport avec lui. Cela réduit un mouvement de culture pop déjà répugnant à sa forme la plus insupportable. Ce n’est pas construire le monde, ce n’est pas construire un nouveau récit, ce n’est même pas de la publicité. Il s’agit de la gestion de franchise de la production cinématographique.
La pire chose à propos de profiter d’un film Marvel est souvent au-delà de ce qui est à l’écran. Il doit prendre en compte l’effet corrosif de la réalisation de films en franchise sur l’ensemble du film. Une poignée d’entreprises possèdent toute la propriété intellectuelle lucrative et utilisent des revenus garantis pour s’assurer qu’elles n’auront jamais à mettre en danger les artistes qu’elles embauchent. Le générique de fin de Mobius est une tentative triste et ratée de donner un visage amical à la force la plus puissante de la culture, faisant encore une autre victime dans son emprise incommensurable. Les fans ne peuvent qu’espérer que les efforts futurs du MCU et du SSU tirent des leçons de ses nombreuses erreurs.
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